能看懂直方圖的人不少,但真正會用的卻不多

2019年03月16日     6,671     檢舉

玩攝影的人都知道我們的相機上有一個叫直方圖的工具,同時對攝影師在攝影的圖片色彩光線及細節上也是一種非常有用的攝影輔助工具,你可以通過直方圖來直觀地判斷出照片是否存在曝光失誤,並做出相應調整。

也有很多小夥伴們對直方圖已經非常熟悉,並看一眼某個圖片的直方圖就知道曝光的情況。然而,不少人對直方圖了解不夠透徹,存在一些誤解;或者過於相信、依賴直方圖,而忽略了它所存在的一些局限性。

本篇文章要與大家一起討論和學習的就是一些常見的直方圖認知誤區,讓你能夠進一步了解直方圖,更好更準確的利用直方圖。

錯誤概念1. 一定要中間高,兩頭低,有時候豐富的多重峰值才是真相

誤解:最好的直方圖形狀應該像一座山,中間高,兩頭低。我們在控制曝光時,也應當盡量讓直方圖形態接近這種「理想狀態」。

正解:中間高兩頭低,確實是理想的直方圖形狀;但不能說「不是這個形狀的直方圖就不好」。事實上,除了明暗,直方圖的分布也與色調有關。

「理想」的直方圖,是針對具有大量相近色調的場景而言,讓主色調佔據畫面中間調的位置,中間調也的確是人眼最舒適的。

但是這個原則並不適用於所有場景,尤其是沒有單一主色調,色彩很豐富的場景。我們來看一個例子:

上圖中存在多個主色調,所以出現了數個峰值;由於存在黑灰色的牆壁和白色雪地,在直方圖兩側邊緣的數值也並沒有歸零。

這樣的直方圖,和「理想」的直方圖相去甚遠;但結合現實情況,直方圖對應的照片,卻是曝光準確的。

錯誤觀念2. 邊緣不能「溢出」,這是誰告訴你的

誤解:當直方圖兩側邊緣,代表「極暗」和「極亮」處出現大面積像素堆積時,往往意味著照片出現了大片無法被記錄細節信息的「死黑」或「死白」。

這樣的照片,往往意味著曝光失誤,需要你重新調整曝光參數。

左側邊緣「溢出」,說明曝光嚴重不足

右側邊緣「溢出」,說明嚴重過曝

正解:某些場景中,本身就存在著大量的高調(白色)與低調(黑色)部分,這與照片曝光正確與否無關。

以下圖為例,拍攝一組在藍天中翱翔的飛機,從直方圖上看,右側邊緣存在「溢出」,但這只是天空中存在大片白雲的客觀反應——而且白雲本身也並沒有過曝。

此外,曝光正確與否也和主題與題材有關,不能簡單地從直方圖邊緣是否存在像素堆積來進行判斷。

比方說,當你拍攝夜景人像時,可能需要對主體進行補光,這時主體就會正常曝光,而背景較暗。

這樣直方圖會顯示為左側邊緣「溢出」,但這並不意味著曝光出現了失誤,這張照片不好。

錯誤觀念3. 像素分布範圍要大

誤解:直方圖像素分布的範圍最好大一些,左邊緣(極暗)和右邊緣(極亮)都有,這樣的圖像才有足夠的對比度。

反之,如果左右兩側都存在大量的無像素分布區,說明這張照片的反差可能過低。

兩側無像素分布,圖像反差可能過低

正解:直方圖的像素分布範圍並不是越大越好。現實場景和理想狀態不同,不必非得同時包含極暗和極亮部,這取決於場景光照條件和照片主題。

強行調整曝光或後期修圖來「創造」像素分布範圍大的直方圖不可取,這可能會導致照片展示效果和主題表達效果變差。

我們來看個例子。當我們拍攝幾片葉子的特寫時,主體偏亮而背景普遍較暗,主體十分突出,展示效果不錯:

可以看到,此時照片的直方圖像素分布範圍集中在暗部,缺乏高光部分,但符合我們想要的展示效果。

如果糾結於「要更廣的像素分布範圍」,通過曝光控製或後期手段,在畫面中納入高光,直方圖看起來更理想了,但照片本身卻未必好看。

可以看到,加入高光部分以後,背景的葉子變亮,「存在感」變強,分散了主體的注意力;亮度的提高同時也破壞了場景的鮮豔色彩:

不必非得執著於追求讓直方圖的像素分布範圍更大,這對照片未必有好處;只要不是「高光陰影部分全缺」導致反差過低,就可以了。

總結

直方圖並不是一種能用來判斷「照片好不好」的鑑定標準,你很難僅從直方圖上判斷出這張照片曝光是否準確,一定要結合實際場景和你的拍攝需求進行分析。

它們是「好」還是「壞」?要結合具體場景判斷

後期不僅僅是盲目按照具體參數來調整就能獲得優質的作品的工具,工具始終只是工具,最重要的是你是否能夠掌握工具,做工具的掌控者。

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